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全山石:《血肉長城——義勇軍進行曲》油畫創作的前前后后

時間:2022-05-19 00:02:17   來源:紅色文化網   作者:全根先 全山石    點擊:

全山石先生談《血肉長城——義勇軍進行曲》油畫創作過程

全根先訪問  全山石口述

200511月,由文化部、財政部聯合實施的國家重大歷史題材美術創作工程正式啟動,以1840年鴉片戰爭以來一百個歷史事件和人物作為創作主題,設立專項資金,資助并獎勵參與工程實施的藝術家。為保證工程順利實施,中宣部、文化部、財政部等相關負責人及部分美術界人士成立了工程領導小組和藝術委員會,動員全國的主要畫家參加這次任務。我本來想,年輕人應該更多地承擔這個責任,我們這批老人,年紀大了,體力也差,所以,本來我不想參加。

當時,中宣部副部長李從軍,他原來是浙江省委常委、宣傳部長,由他組織、主持這個創作工程的工作。找我們開會的時候,李部長親自點我和詹建俊先生兩個人的名字。他說:“你們兩位能不能也參加這一次的創作活動?”我們說:“我們年齡大了,就不參加了。”李部長說:“哎,不行!是不是這樣,詹建俊先生是不是畫《黃河大合唱》?全山石先生能不能畫《義勇軍進行曲》?”哎呦!那怎么辦?我們也不好反對。后來,我們說:“我們回去考慮考慮吧。”就這樣,會議結束了,名單里面也把我們列進去了,就是詹先生畫《黃河大合唱》,我畫《義勇軍進行曲》。

但是,在這次會議上,李部長講的一個東西很吸引我。他說:“以前你們給革命博物館畫的歷史畫,都是在陳列中為某個歷史階段繪制歷史插圖。這次畫的時候,你們可以放手,不是放在歷史博物館里面做插圖,而是作為獨立的藝術品。你們可以放開手腳。”我覺得,這種思想倒是非常吸引我,領導能夠這樣理解藝術規律,是非常好的,比較開放的。歷史畫創作任務最大的問題,就是怎么能夠充分發揮藝術家的想象力和創造力,怎么能夠符合繪畫規律。因為繪畫不是萬能的,有些東西可以表達,有些東西很難表達。比如說去辦事,只要跑一次,就可以辦完手續的“減政便民”題材,那么,跑一次就可以了,這是邏輯思維的一個概念,形象語言就很難表述一次還是兩次。怎么能夠用形象的語言表現跑第一次,還是跑第二次?這是繪畫語言無法表達的。但是,現在一些領導出的題目,就是這種邏輯思維的主題,對繪畫來講,確實不太符合繪畫的藝術規律。2005年的“國家重大歷史題材美術創作工程”和以往組織歷史畫創作都不一樣,以往的創作任務都是為了革命博物館的展覽創作歷史插圖,烘托整個展覽的精神和氣氛,這一次能夠發揮我們藝術家的創作思想。正因為這一點,當時我也蠻激動的,我就轉變了想法,愿意承擔這次歷史畫創作任務。

不過,我想,我已經沒有精力畫《義勇軍進行曲》了。后來,李從軍部長的意思是說,我們年紀大了,可以找個助手幫幫忙。我就找了我的一個學生翁誕憲,他現在是中國美術學院教授,我們倆合作創作《義勇軍進行曲》。詹先生嘛,就在中央美術學院找了一個年輕教師葉南,一起創作《黃河大合唱》。

當時,我們收集了很多抗日資料。最初的畫面,前面是軍隊往前走,天空部分是一種象征性的圖式,“大刀向鬼子們的頭上砍去”的英勇廝殺場面,以這個圖像語言作為我們最主要的東西。這種描述只是抗日戰爭時期的一個很具體的歷史情節,就是簡單化了,太局限了。我覺得不合適,需要表達的是精神,而不是怎么沖沖殺殺的具體戰場,那只是一個戰爭的表象,于是就把這個方案否定掉了。如果表現的是我們拿著武器,準備好戰斗,那這種精神可能比具體的沖殺場面更有力。所以,為了充分表現這種義勇軍的精神,有幾種方案,我們反反復復地研究。

怎么用畫面表現《義勇軍進行曲》?它本來是電影《風云兒女》的插曲,我小時候就看過這個電影,也聽過這首歌。如果說直接去畫《義勇軍進行曲》本身,可以畫田漢在寫歌詞,也可以畫聶耳在譜曲,都是《義勇軍進行曲》。但是,現在《義勇軍進行曲》已經不是《風云兒女》中的一個插曲,而是中華人民共和國國歌。所以,今天要畫《義勇軍進行曲》的歷史畫,就不是畫這個電影插曲,而是畫代表中華民族精神的國歌,應該落在這樣一個主題思想上,才能夠達到李部長讓我畫這個題材的意圖和目的。那么,國歌該怎么畫呢?這是非常莊嚴的一首歌??箲鹌陂g,這首歌鼓舞著大家反抗日寇;解放以后,我們把它定為國歌,依然鼓舞著中國人民繼續奮斗在各條戰線上;改革開放以后,依然唱這首歌,要用《義勇軍進行曲》的精神激勵我們實現中華民族偉大復興的中國夢。那么,這首歌的精神究竟是什么?中心思想是什么?我們就分析,關鍵點是“把我們的熱血,筑成我們新的長城!”這個長城怎么建成的呢?中華民族的長城是用我們炎黃子孫的血肉建成的!在任何情況下,我們都要用這么一種勇于犧牲的民族精神,鼓舞我們一直努力奮斗。

另外,創作這幅畫,不能離開歷史,因為《義勇軍進行曲》特指義勇軍,它不是八路軍,也不是新四軍,更不是解放軍,它是義勇軍,是抗日戰爭這一特定歷史階段的一個名稱,這個歷史特點不能抹殺,要有這樣一種“前進,前進,前進、進!”的義勇軍精神,而它就能體現我們中華民族不屈不撓的奮斗精神。

我們認為這張畫的主題思想應該在這個地方。我們畫的不是一個真實的歷史個例,或者義勇軍建軍,或者義勇軍在進行一個具體事件,都不是,而是表現一種歷史的真實,在義勇軍精神、抗日戰爭的犧牲精神之下,我們的血肉所筑成的一個新的長城。所以,畫的背景用紅顏色,渲染戰爭的氣氛;遠景是長城,近景是義勇軍。義勇軍的特色,就是有各種群體的人,有身著各不相同戎裝的軍人,后面還有很多抗日的工人、農民、知識分子等人民群眾的支持。這就是說,我們的抗日,不僅是軍隊抗日,而是一種軍民一體、共同抗日的精神。然后,通過我們繪畫的語言、可視的形象,把《義勇軍進行曲》的主題思想、這種精神都表現出來。這就符合當時李從軍部長對歷史畫的要求——我們的藝術作品主要是表達人的情感,通過人的情感,再表達一種時代精神,這才是一個藝術作品所應該做的事情,而不是簡單的歷史陳列的一個插圖。這張《血肉長城——義勇軍進行曲》所畫的人物不是具體的人,因為真實的歷史里是沒有一群人慷慨激昂地排在一起,而是使用一種概括性的、象征性的藝術語言表現歷史上的人物,表現歷史的真實,進而體現義勇軍的精神。

我們確定了這個《血肉長城——義勇軍進行曲》的方案后,第一次把色彩稿拿到北京,給李從軍部長看。他看了以后說:“哇!就是這個!”他馬上就肯定了。并且,大家一致認為,不看里面的內容,就從這個色調本身來看,就是很好的,既很壯觀,又很嚴肅,而且一看這個色調,這就是《義勇軍進行曲》!

這以后,就是我和翁誕憲兩個分階段地畫這幅畫。開始鋪的時候,是他先給我鋪好;整理的時候,基本上都是我整理的,前前后后畫了蠻長時間,大概有一年多的時間。這張畫畫得很大,我是在二樓上面畫的天空,就這樣爬上爬下。開始的時候,我把畫框做得矮了點,我怕畫框太高了,就沒法從畫室里抬出去,因為我的畫室門太小了,這樣就造成畫面的天空部分空間感不夠高。畫到后來,都已經快畫完的時候,因為天空不夠高,我就在上面加了一大截,那個氣勢的感覺就更好一些。然后,我再想了一個辦法,把這個畫框對折過來,這樣高度就小了一半,就能把畫抬出畫室了,如果是原畫四米八的高度,那就抬不出去的。

畫完以后,這張畫得到了領導和群眾的一致認可。本來準備在第一次展出的時候,把這張畫做成大海報的,后來可能是上面的意思,認為這張畫的“火藥味”可能太濃了,還是用和平鴿子比較好。不過,后來幾次展覽會中,包括中國美術館的展覽,都把《血肉長城——義勇軍進行曲》作為重點,一進去就能看到這張畫。

除了創作這幅畫,我還是這次重大歷史題材美術創作工程的藝術委員會顧問,參與了評審工作。其他評委都是繪畫界中比較有成就的一些老先生,包括靳尚誼先生、詹建俊先生等,都參加了。我們評審從初稿到正稿整個過程,每次都是一張畫、一張畫來審查,看畫作的主題思想有沒有表達出來,藝術形式好不好,藝術語言對不對,能不能吸引人,等等??傊?,就是評審從內容到形式的各個方面。為此,我去北京好多次,每次開會都至少兩三天,因為每次都要一幅幅評審,一張張討論嘛!

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責任編輯:寒江雪 更新時間:2022-05-19 00:02:17 關鍵字:紀實文學  杜鵑花開  

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